🔸 De meses de trabajo creativo a una polémica por apropiación: la acusación que rodea a Sam Levinson, director de la serie juvenil de HBO.
#ESPECTÁCULOS | Euphoria está de regreso cada domingo con su tercera temporada y, aunque hasta ahora solo se han estrenado dos capítulos, la conversación que la rodea no ha sido del todo positiva.
Entre críticas, expectativas y reacciones divididas, una vieja polémica vuelve a tomar fuerza: el supuesto plagio detrás del universo visual de la serie, una discusión que desde su origen ha cuestionado los límites entre inspiración, autoría y apropiación estética en la industria.
Desde que se reveló la primera portada promocional de esta nueva entrega, algo no terminaba de encajar con el encanto original de Euphoria, esa esencia que definió toda una estética generacional. La serie no solo conquistó por su narrativa, sino por una identidad visual marcada por lágrimas de glitter, piel luminosa y una paleta de colores que evocaba galaxias.
Su distintiva estética de ‘female gaze’ se convirtió en referente inmediato para la generación Z. Y si ese estilo te resulta familiar -aunque no puedas nombrarlo del todo- es porque detrás de propuestas visuales que también han influido en figuras como Olivia Rodrigo o la nueva estética de Rosalía existe un punto en común: la mirada de Petra Collins.
Tras una lesión de rodilla que la alejó de la danza, Petra Collins -ya profundamente interesada en las artes- dejó de ver un futuro en ese camino. Fue entonces cuando, a los 15 años, encontró en la fotografía y el cine una nueva forma de expresión: tomó su primera cámara y, desde entonces, no la ha soltado.
A partir de ese momento comenzó a construir un estilo propio, marcado por una mística femenina y una exploración del cuerpo envuelta en un halo de nostalgia. Con esa estética -reconocible por sus tonos pastel, luces neón y atmósferas íntimas- dio el salto a internet en 2010, donde empezó a compartir su trabajo.
La icónica publicación de Rokie Magazine que protagonizaba Tavi Gevinson en la que Collins colaboró fue uno de sus puntos de inflexión que potenció su carrera y le permitió explorar con más seguridad la feminidad y su carácter subversivo.
Tras más de una década de trabajo, Petra Collins se ha definido como un referente del llamado ‘female gaze’ o ‘mirada femenina’ contemporánea: una perspectiva artística y cinematográfica que sitúa a las mujeres como sujetos autónomos, alejándolas de la lógica del objeto de deseo y priorizando su experiencia desde su propia mirada.
Debido a que comenzó a explorar siendo una adolescente hoy en día es reconocida como una directora, artista y fotógrafa icono de la cultura pop. Ha trabajado en dirección creativa para marcas como Gucci, Adidas, Calvin Klein y Stella McCartney, y ha publicado en revistas como Vogue, i-D y Elle.
En una entrevista con Punkt, Petra contó que Euphoria originalmente estaba pensada con ella al frente. Ella narró que fue el mismo Sam Levinson quien la contacto y le aseguró que había escrito una serie basada en sus fotos y le preguntó si quería dirigirla; emocionada respondió que sí.
Aceptar esta oportunidad implicó una mudanza a Los Ángeles, donde -de acuerdo con su versión- trabajaría durante meses en el proyecto de HBO, participando tanto en la construcción del universo visual como en el proceso de casting.
Cabe señalar que Petra Collins es conocida por fotografiar talento emergente, por lo que ya había capturado previamente a Barbie Ferreira, Hunter Schafer y Zendaya; así, su mirada terminó por influir en los dos elementos más icónicos de la serie.
Abruptamente en el último momento le informaron a Petra que ya no sería parte del proyecto, el motivo que le dieron fue ‘que era muy joven’ aunque Petra ya tuviera 25 años y una década de experiencia completa.
Además, Petra Collins contó que antes de salir del proyecto le aseguraron que no tomarían su trabajo, sin embargo, un año después saliendo de su departamento vio un espectacular de Euphoria; era exactamente el mismo que ella había creado. Ella contó que comenzó a llorar en el momento que cayó en cuenta que el universo en el que trabajo arduamente había sido ‘robado’.
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